CONCIERTOS Y EVENTOS

Programa 3

Febrero

Jueves 19, 20:30 h

Domingo 22, 12:30 h

Teatro Degollado

José Luis Castillo director artístico

Ludwig van Beethoven

Sinfonía núm. 2

Ludwig van Beethoven

Sinfonía núm. 8


Sinopsis

José Luis Castillo conduce un programa dedicado al Beethoven de transición, donde la herencia clásica se expande hacia una nueva concepción del impulso sinfónico. La Sinfonía núm. 2 revela a un compositor que, aun dialogando con Haydn y Mozart, afirma una energía rítmica y una tensión expresiva inéditas para su tiempo. La Sinfonía núm. 8, de carácter conciso y espíritu lúdico, combina ironía, claridad formal y audacia inventiva, anticipando gestos de modernidad desde la economía de medios. Juntas, ambas obras permiten escuchar a Beethoven en pleno proceso de transformación: entre la forma heredada y la afirmación de una voz radicalmente propia.

NOTAS AL PROGRAMA

Ludwig van Beethoven

Sinfonía núm. 2

A la vez introspectiva y prospectiva, como la calificó el biógrafo Maynard Solomon, la Segunda sinfonía de Beethoven cierra su periodo clásico: emparentada aún con la Primera, usando todavía la orquestación habitual de las últimas sinfonías de Haydn y solo con destellos casi inconscientes del Beethoven que vendrá después. Quizá su única novedad es el uso del scherzo en lugar de un minueto. Es amigable y vigorosa con una naturalidad todavía juvenil; luminosa y plácida, suelen decir de ella los musicólogos.

            Compuesta durante el otoño de 1802, es su contexto lo que suele dejar boquiabiertos a quienes la escuchan. Es el tiempo más trágico en la vida de Beethoven, apenas establecido en Heiligenstadt, el lugar en el que se refugió tras aceptar el destino de su sordera y desde el cual escribiría su Testamento, el angustioso documento suicida que, sin embargo, no eclipsa su creación y que dota del contraste, entre la serenidad sonora y el abismo personal, que sigue alimentado la fascinación por esta obra.

Ludwig van Beethoven

Sinfonía núm. 8

Recibida un poco con indiferencia por el público que la escuchó por primera vez en 1814 (había sido terminada en 1812 y sus bocetos datan de 1809). Suele ser eclipsada por las sinfonías entre las que se encuentra y lo que provoca es más bien desconcierto por su carácter jovial. Como si Beethoven regresara a su periodo juvenil: es más breve, compacta y formalmente clásica que la Séptima y ni se diga de la Sexta (su estreno concurrió con ambas).

            O como si se estuviera reteniendo para lo que viene con la Novena. No hay programa ni grandilocuencia, pero sí un humor rítmico, está llena de contrastes súbitos y contiene una energía constante casi burlona.

            El contexto privado está lleno también de contrastes y tensiones, personales y afectivas: al igual que la Segunda, tiene de fondo otro documento autobiográfico vital, la carta a la “amada inmortal”. Bajo esos sentimientos y entre su ligereza aparente, Beethoven es sin embargo dueño total de su lenguaje, es capaz de convertir la broma en forma y la brevedad en una declaración absoluta de libertad creativa y empoderamiento que quizá, sí, nos esté reservando el ánimo para el gran final que cambiará la historia con la Novena.

Notas al programa: Iván Martínez